Kaiser Joseph II in Wien gründete 1782 ein Ensemble aus acht versierten Bläsern des Hoftheaters und verlieh dem vorzüglichen Ensemble den Titel „k. k. Harmonie“. Fürstenhöfe – wie beispielsweise der in Donaueschingen – eiferten mit ihren Harmonie-Ensembles dem kaiserlichen Vorbild nach. Die häufig aus Opernorchestern rekrutierten Musiker brachten neben eigens für sie komponierten Nachtmusiken, Divertimenti und Serenaden vielfach ihr Repertoire aus den Theatern mit: Besonderer Beliebtheit erfreuten sich Arrangements der gerade populären Opern. Mit solchen Opernarrangements ließ sich – ähnlich wie mit Klavierauszügen – auch ein gutes Geschäft machen: Von einem regelrechten Wettlauf um die schnellste Fabrikation des Bläserarrangements erfahren wir aus einem Brief Wolfgang Amadeus Mozarts aus Wien an seinen Vater in Salzburg vom 20. Juli 1782: „Nun habe ich keine geringe arbeit. – bis Sonntag acht tag muß meine Opera auf die harmonie gesetzt seyn – sonst kommt mir einer bevor – und hat anstatt meiner den Profit davon (...). sie glauben nicht, wie schwer es ist so was auf die harmonie zu setzen – daß es den blaßinstrumenten eigen ist, und doch dabey nichts von der Wirkung verloren geht.“ Bei der „Opera“ handelt es sich um die kurz zuvor entstandene „Entführung aus dem Serail“. Mit Mozarts Harmonie-Fassung, die dem sonst so scheinbar mühelos komponierenden Genie offenbar gar nicht leicht von der Hand ging – könnte genau jenes Werk gemeint sein, das im Neujahrskonzert zur Aufführung gelangt: Seit diese Oktett-Version der „Entführung“ in den reichhaltigen Musikalienbeständen des Donaueschinger Hofes entdeckt wurde, sorgt sie für Diskussion in der Mozart-Forschung, denn sie ragt aus den vielen Bläser-Bearbeitungen der Zeit qualitativ weit heraus: Der Bearbeiter begnügt sich nicht damit, den Satz auf die acht Instrumente zu übertragen, sondern erschafft die Musik vielmehr neu als hoch- und eigenwertige Bläser-Kammermusik: Ganze Abschnitte sind hinzu komponiert und die subtile Bläserbehandlung gleicht auffällig den in zeitlicher Nähe entstandenen Serenaden in Es-Dur (KV 375) und c-moll (KV 388). Es ist schwer vorstellbar, dass ein anderer als Mozart selbst in jener Zeit in der Lage gewesen wäre, ein solch kunstvolles, meisterhaftes Arrangement – oder besser: eine solche Neukomposition der Oper für Bläserensemble anzufertigen.